Генри: Портрет серийного убийцы
Henry: Portrait of a Serial Killer

Прежде чем стать кинематографистом, Джон МакНотон перепробовал множество далеких от творчества профессий, пока случай не привел его в MPI Media Group (один из крупнейших независимых дистрибьюторов и производителей аудио/видео продукции), для которой он снял документалку о легендарных гангстерах Америки под названием «Dealers in Death» (1984). Этот проект оказался успешным, и тогда руководитель видеоподразделения MPI, Валид Али (Waleed B. Ali), предложил Джону попробовать себя на ниве полного метра, обещав выделить для этих целей стотысячный бюджет. МакНотон, разумеется, согласился, и усиленно начал искать идею для будущего фильма. Было очевидным, что с такими деньгами особенно не разгуляешься, поэтому снимать нужно было в недорогом жанре хоррора, но ЧТО снимать? Занявшись «самообразованием», которое состояло в просмотре огромного количества уже выпущенных на видеорынок «ужасов», Джон обнаружил кассету с коротенькой документалкой «20/20» про деяния серийного убийцы Генри Ли Лукаса (Henry Lee Lucas) и понял, что его история — идеальный материал для фильма. Но чтобы начать снимать, этот идеальный материал сначала нужно было обернуть в сценарную форму, для чего был приглашен Ричард Файр (Richard Fire), написавший для Джона полноценный и профессиональный сценарий, который, в свою очередь, был отправлен на утверждение продюсера, Валида Али. Тот заморачиваться с чтением «Генри» не стал, и, всецело доверяя Джону, просто выписал ему чек на первые двадцать пять тысяч долларов, которые положили начало истории про...

http://www.cult-cinema.ru/reviews/h/henry/

Парень из нашего города // Малоv, 4 июня 2004 года

Генри (Майкл Рукер), простоватый и суровый мужлан, предпочитающий всем видам одежды застиранную майку, регулярно меняет только место жительства — похожие друг на друга городки Среднего Запада. В конечном итоге он останавливается на квартире у своего старого приятеля по отсидке, скоро втягивая того в череду бессмысленных убийств. Одновременно Генри сожительствует с сестрой бывшего сокамерника, которой явно льстит внимание угрюмого мачо, оставляющее шанс обрести когда-нибудь простое семейное счастье. Однако вместо крепкого мужского плеча одинокая бабенка получает кое-что другое.

Этот шокирующий своей тупой жестокостью фильм рассказывает о реально существовавшем техасском маньяке Генри Ли Лукасе. Но даже сейчас не кажется странным тот факт, что картина, снятая в 1986-м году, была выпущена на экраны только через четыре (!) года пребывания на полке. Официально она вышла в прокат только в 1990-м, числясь во многих справочниках именно под этим годом (хотя в копирайте четко прописан 86-й год). Что же такого должно было быть в фильме, что его запретили в стране, где благодаря знаменитой «первой поправке» в конституции можно спасти от забвения фактически любой фильм?

После всяческих проволочек в сокращенном на пару минут варианте, фильм был выпущен в ограниченный прокат в сопровождении далеко не самого удачного рекламного слогана: «Он не Фредди, он не Джейсон, он — настоящий». Меж тем, за «кондовой» внешней простотой истории можно рассмотреть знаменитую притчу о скорпионе, который попросил лягушку перевезти его на другой берег реки, а потом взял ее и ужалил. А на вопрос «Зачем?» ответил: «Я скорпион, и ничего не могу с этим поделать».

Несмотря на крайне «сдержанный» прокат, эта ультрамалобюджетная лента (0,111 млн. долл.) смогла шестикратно себя окупить только в Северной Америке, во многом благодаря активной поддержке критики. Она была представлена на многих фестивалях, удостоившись призов в Сиэттле, Порто, Брюсселе, etc. и почетного звания «самого умного фильма о серийных убийцах».

Режиссер Джон Макнотон выбрал псевдодокументальную манеру изложения событий, которая позволила ему максимально сократить дистанцию между зрителем и шоковыми сценами убийств. Представ во всех подробностях отталкивающего натурализма, насилие здесь как бы перестало быть иллюзорным. Параллельно режиссер задействовал весьма любопытный образный прием: показывая уже мертвых жертв Генри, он за кадром озвучивал эту «криминальную хронику» криками и предсмертными хрипами умирающих.

Генри — серийный убийца, в мировом кино таких героев еще не показывали. Он не издерганный психопат с букетом комплексов «от доктора Фрейда», а соседский парень, убивающий только потому, что ему это нравится. Грань между нормой и патологией применительно к Генри настолько неуловима, что начинаешь сомневаться в самом ее существовании.

Его история — никакое не жанровое кино, а гиперреалистический слепок. Представить такое в реальной жизни затруднительно: психика будет сопротивляться. Пережить это невозможно, иначе вы не были бы сейчас живы: такие генри не оставляют свидетелей. Поэтому после фильма чувствуешь себя не только подавленным, но и абсолютно уязвимым. А скоро уже ловишь себя на том, что с особым подозрением начинаешь смотреть на самых неприметных с виду людей.

Фильм оказал медвежью услугу Майклу Рукеру, которого тут же начали тиражировать в кино исключительно как плохого парня. Что же касается МакНотона, то он, как и большинство независимых, не устоял перед искушением поработать на Голливуд и скоро, как это обычно бывает, спекся. После еще весьма примечательной комедии «Бешеный Пес и Глори» (1993) скатился к «конвейерному производству». К концу 1990-х «каток жесткого продюсирования раскатал в ровную заасфальтированную дорожку все неровности» его авторской оригинальности. Результат: МакНотон переключился на сериалы. А ведь так бескомпромиссно начинал.

http://sqd.ru/movies/crime/henry_portra … ial_killer