...Болл здесь наглядно демонстрирует, как мог бы работать Питер Джексон, случись у него помутнение рассудка: камера, стремящаяся подарить зрителю ощущение бескрайних просторов, то и дело захватывает какие-то перекопанные котлованы, как только начинается очередное сражение лучше и не пытаться что-либо разглядеть, а ряд сцен, вследствие вольного обращения с монтажными ножницами, чередует друг друга в произвольном порядке или же повторяется по несколько раз. Уве, не таясь, в меру своих скромных сил копирует переход через Морию, битву под Хельмовой падью, внутреннее убранство Ортханка - и поединок между Нео и агентом Смитом. Из нехитрой же игровой основы горячий немецкий парень, вызывающий критиков на кулачные бои, умудряется выжать просто какую-то квинтэссенцию посредственности.
Все без исключения герои – от короля до крестьянина - изъясняются фразами, в которых зашкаливает градус пафоса, а тот же Конрейд, очутившись на смертном одре, не находит ничего лучшего, кроме как беседовать с новообретённым сыном о хитростях сельского хозяйства. Якобы грозных кроггов Фермер практически в одиночку выносит десятками, а мудрый маг Меррик (Гимли, перевоплотившийся в Гэндальфа) не видит смертельной угрозы королевству у себя под носом (находится роль и для Кристанны "Бладрейн" Локен – тут она лесная эльфийка с наклонностями ярой феминистки).

По истечении двух часов в голове остаётся лишь одна неутешительная мысль: если на какой-то момент вдруг и покажется, что сие немногим хуже других эксплуатаций на почве фэнтези, то данное обстоятельство свидетельствует не столько о возросшем мастерстве Уве Болла (пусть ему в этот раз на IMDb выставляют 4 балла против обычных 2 и осторожно пытаются похвалить), сколько об удручающем состоянии жанра в целом.